Les défis fiscaux du marché de l’art italien
Une des principales critiques du marché de l’art italien concerne le taux de TVA appliqué aux œuvres d’art. Alors que des pays comme la France ont réduit la TVA de 20% à 5,5% et l’Allemagne de 19% à 7%, l’Italie maintient un taux plus élevé, créant un déséquilibre compétitif significatif.
Cette disparité pourrait entraîner une diminution du chiffre d’affaires pour les galeries italiennes, estimée entre 40% et 50%, avec des conséquences potentiellement désastreuses pour l’ensemble de la filière artistique nationale.
Propositions pour une réforme du secteur de l’art italien
Pour contrer ces défis, ANGAMC et le Groupe Apollo promeuvent une série de réformes ciblées.
Parmi les propositions principales il y a la réduction du taux de TVA à 5% et l’alignement des réglementations italiennes à celles européennes concernant la circulation des œuvres d’art.
En particulier, il est suggéré d’augmenter le seuil de valeur pour l’exportation des peintures de 13.500 à 150.000 euros et d’étendre la limite temporelle pour l’exportation à 70 ans, en ligne avec les standards européens.
L’importance d’une intervention rapide pour le marché de l’art
dans une récente intervista, Andrea Sirio Ortolani, Président de l’Association Nationale des Galeries d’Art Moderne et Contemporain (ANGAMC), a partagé ses réflexions sur les scénarios futurs du secteur.
Ortolani souligne l’urgence d’une intervention de la part des institutions italiennes. Bien qu’il y ait eu des ouvertures au dialogue et des assurances sur la volonté de réformer le secteur, il est fondamental que les promesses se traduisent en actions concrètes.
Avec l’entrée en vigueur des nouvelles taux de TVA en Europe à partir du 1er janvier 2025, l’Italie risque de prendre du retard, avec des conséquences négatives non seulement pour les galeries, mais pour l’ensemble du système culturel du pays.
Les conséquences possibles d’une absence d’intervention
Si l’on ne procède pas avec les réformes nécessaires, les répercussions pourraient être graves. En plus de la fermeture de nombreuses galeries, les artistes émergents se retrouveraient privés de soutien fondamental pour leur croissance professionnelle.
Les institutions muséales et les foires d’art en souffriraient également, avec une diminution des collaborations et une réduction de l’impact touristique. De plus, l’ensemble de la filière de l’art, y compris les restaurateurs, les transporteurs et d’autres professionnels du secteur, subirait des dommages significatifs.
En somme, l’avenir du marché de l’art italien dépend de la capacité à s’adapter aux nouvelles dynamiques internationales à travers des réformes ciblées et opportunes. Ce n’est qu’ainsi qu’il sera possible de garantir la survie et la prospérité d’un secteur fondamental pour la culture et l’économie du pays.
Dans une interview menée par Econique il y a quelques semaines, même le critique d’art Ivan Quaroni s’était dit préoccupé surtout parce qu’il ne voit pas une tendance innovante dans le marché de l’art, se référant non seulement à l’Italie mais en général.
Le collezionisme en Italie
Un autre problème structurel du marché de l’art en Italie est la faible protection du collectionnisme et le manque de reconnaissance du rôle des galeries dans la valorisation du patrimoine artistique. Contrairement à d’autres pays européens, l’Italie manque d’une législation claire qui encourage la collection privée et la considère comme une ressource culturelle et économique.
Cela entrave le marché secondaire et rend plus complexe l’accès aux financements pour les opérateurs du secteur. De plus, l’absence d’instruments fiscaux adéquats, comme des déductions pour l’achat d’œuvres d’art ou des incitations pour les dons aux musées et institutions culturelles, limite fortement le dynamisme du marché.
Experte en marketing digital, Amelia a commencé à travailler dans le secteur de la fintech en 2014 après avoir écrit sa thèse sur la technologie Bitcoin. Auparavant, elle a été auteure pour plusieurs magazines internationaux liés aux cryptomonnaies et CMO chez Eidoo. Elle est aujourd’hui cofondatrice et rédactrice en chef de The Cryptonomist et d’Econique.
