Selon le Giornale dell’arte, il y a trois protagonistes – Vedova, Birolli et Afro – de la peinture italienne du XXe siècle qui montrent des cotations économiques divergentes, entre hausses modérées, brusques reculs et opportunités pour les collectionneurs.
Comment évolue aujourd’hui le marché d’Emilio Vedova ?
Dans le cas d’Emilio Vedova (1919-2006), la force gestuelle et l’énergie du signe, souvent rapprochées de l’Action Painting américaine, ne trouvent pas pleinement écho dans les cotations. Ses listes restent en effet éloignées des niveaux internationaux, avec des prix qui ne s’écartent pas beaucoup de ceux d’il y a dix ans.
Sur un horizon de plus de 25 ans, l’augmentation globale est plutôt contenue, équivalente à +38%, avec des sommets de marché consolidés et stables dans le temps. Le record absolu appartient à « Tensione n.4 » de 1959 (145,5 x 196 cm), adjugé le 31 mai 2017 par Dorotheum à Vienne pour 792.000 euros.
En deuxième position se trouve « Ciclo 61/62 n.2 », daté 1961-62, huile et collage de 146 x 200 cm, vendu pour 776.000 euros le 26 mai 2008 par Christie’s à Milan. Cependant, même après 17 ans, il est difficile qu’une œuvre analogue dépasse aujourd’hui ce montant, signe d’un marché solide mais dépourvu de sauts euphoriques.
Dans l’ensemble, le collectionnisme privilégie les œuvres de la fin des années cinquante, considérées comme la période la plus heureuse. Emblématique, en ce sens, le résultat de « Spagna n.4 » de 1959 (119 x 120 cm), offert par Sotheby’s à Milan le 26 novembre 2025 et adjugé à 571.000 euros, le prix le plus élevé enregistré au cours des 12 derniers mois.
Cela dit, les opportunités ne manquent pas : de petites œuvres historiques des années soixante restent accessibles à moins de 40.000 euros, une tranche où le rapport entre qualité et coût peut s’avérer intéressant pour ceux qui regardent à moyen terme.
Pourquoi Afro a-t-il perdu du terrain après les sommets de 2011 ?
Si Vedova maintient une tenue substantielle, le parcours d’Afro (1912-1976) apparaît bien différent. Son « étoile » a brillé avec force pendant au moins une décennie, entre 2005 et 2015, pour ensuite perdre en intensité et attractivité auprès d’une partie du collectionnisme.
Déjà le 16 octobre 2006, chez Sotheby’s Londres, « Golfo degli aranci » (1957, 115 x 147 cm), œuvre de grande tension lyrique, avait atteint 467.000 livres, soit 693.000 euros, avec un fort intérêt d’acheteurs étrangers, en particulier britanniques. À l’époque, ses cotations étaient en net progrès par rapport à la fin des années quatre-vingt-dix.
Du fin des années 1990 jusqu’à la moitié des années 2010, les prix d’Afro avaient essentiellement doublé. Cependant, depuis lors, une descente lente mais constante a commencé, de sorte qu’aujourd’hui les évaluations sont inférieures de 52% par rapport aux niveaux de pic de 2011, un scénario qui peut intriguer ceux qui choisissent des stratégies à contre-courant.
En 2025, seul un tableau a dépassé la barre des 100.000 euros, et il ne s’agit pas d’un chef-d’œuvre mature, mais d’une œuvre significative de 1952, liée à la saison du Gruppo degli Otto. Il s’agit de « Ritmi fermi » (110 x 70 cm), adjugé à 108.000 euros par Sotheby’s Milan le 28 mai 2025.
De plus, toujours chez Sotheby’s Milan, le 26 novembre 2025, « Il pendolo » de 1962, technique mixte de 39 x 55 cm, a arrêté le marteau à 76.000 euros. Comparés aux sommets du passé, les résultats actuels indiquent clairement que les temps d’or sont loin, tout en laissant place à de possibles retours d’intérêt à long terme.
Pourquoi le marché de Renato Birolli est-il à ses plus bas historiques ?
Le cas de Renato Birolli (1905-1959) est encore plus complexe. Son parcours artistique traverse différents langages, résistant à toute étiquette : des premières œuvres dans le mouvement Corrente jusqu’au Post-cubisme de la fin des années quarante, pour aboutir, dans les années cinquante, à une forme personnelle d’abstraction lyrique.
Cette trajectoire, articulée et expérimentale, a rendu difficile pour le marché de synthétiser son identité, entravant une claire position commerciale. Ainsi, sa recherche, souvent originale et courageuse, a été évaluée avec une sévérité excessive, surtout en termes de continuité de la demande et de reconnaissance de la valeur.
Actuellement, ses cotations se situent à des niveaux minimaux, avec une tendance essentiellement plate depuis 2019. En 15 ans, la baisse globale a atteint 74% et seules les œuvres de la seconde moitié des années cinquante suscitent encore un certain intérêt de la part des collectionneurs les plus attentifs au contenu historique.
Un tableau de la série la plus connue, « Incendio nelle Cinque Terre » de 1956 (60 x 50 cm), a été adjugé le 26 novembre 2024 par Il Ponte à Milan pour 28.000 euros. De plus, c’est un autre « Incendio nelle Cinque Terre », daté 1957 et de dimensions plus grandes (114 x 143 cm), qui détient le record : le 24 octobre 2005, Christie’s Londres l’a adjugé à 131.000 livres.
Comment ces artistes se comparent-ils aux indices et marchés financiers ?
Les analyses et les données relatives à Vedova, Afro et Birolli ont été élaborées par Roberto Capitanio en exclusivité pour Il Giornale dell’Arte. L’objectif est de mesurer l’évolution économique de chaque auteur sur un horizon de 15 ans, en le mettant en relation avec des segments comparables.
En particulier, les indices considèrent la performance d’un segment précis de leur marché, en calculant la moyenne des résultats obtenus auprès des maisons de vente aux enchères italiennes et internationales. Ensuite, ces données sont comparées à l’évolution de l’or et des principaux indices boursiers.
La référence, pour la bourse italienne, est l’indice FTSE MIB, tandis que pour le marché américain, le benchmark est le Standard & Poor’s 500. De plus, le métal précieux est utilisé comme terme de comparaison alternatif par rapport aux classes d’actifs financières traditionnelles.
Dans l’ensemble, le tableau qui émerge montre comment certains artistes cotés en bourse, en particulier dans le segment historique italien de l’après-guerre, offrent des parcours divergents : une croissance modérée pour Vedova, une réduction marquée pour Afro et un véritable effondrement pour Birolli. C’est précisément dans ces différences que, selon de nombreuses lectures de marché, se nichent aujourd’hui les rares mais concrètes occasions pour les collectionneurs les plus patients.
Experte en marketing digital, Amelia a commencé à travailler dans le secteur de la fintech en 2014 après avoir écrit sa thèse sur la technologie Bitcoin. Auparavant, elle a été auteure pour plusieurs magazines internationaux liés aux cryptomonnaies et CMO chez Eidoo. Elle est aujourd’hui cofondatrice et rédactrice en chef de The Cryptonomist et d’Econique.
