Fabrizio Plessi est le pionnier qui, le premier, a transformé la vidéo-art en un langage autonome, capable de dialoguer avec l’eau, la lumière et l’architecture des lieux. Son parcours, commencé dans les années soixante, a traversé la Biennale de Venise, la Documenta et les principaux musées du monde, laissant un héritage qui se mesure aujourd’hui aussi en termes de collectionnisme institutionnel et de valeur culturelle de ses œuvres.
Points clés
- Fabrizio Plessi commence en 1968 sa recherche artistique centrée sur l’eau, en expérimentant des installations, des films, des vidéocassettes et des performances.
- En 1986, à la Biennale de Venise, il introduit la télévision comme matériau artistique avec l’œuvre Bronx.
- En 1987, l’installation Roma est présentée à la Documenta 8 de Kassel, le consacrant sur la scène internationale.
- Ses œuvres ont été exposées au Centre Pompidou, au Guggenheim Museum et au Museum Moderner Kunst de Vienne.
- Les installations récentes, comme L’Âge d’Or (2020) et Mers Verticales (2023), transforment l’eau en or.
Les premières recherches artistiques de Fabrizio Plessi sur l’eau
Tout commence avec l’eau. En 1968, l’artiste concentre sa recherche sur l’élément liquide, en l’expérimentant à travers des installations, des films, des vidéocassettes et des performances. En 1973, il présente à la Galleria Vinciana de Milan Acquabiografico, un titre qui indique déjà la direction de son travail : l’eau n’est pas seulement un sujet, mais une condition, un élément capable de raconter le temps et le mouvement.
Dans les années soixante-dix arrivent les actions sur le paysage, parmi lesquelles Taglio del lago, Camminare sull’acqua et Operazione il Taglio del fiume Scheilde, où le corps de l’artiste se confronte à celui de l’eau tandis que la photographie et la vidéo documentent l’expérience. Mais en quelques années, la vidéocassette cesse d’être un simple témoignage de la performance et devient l’œuvre elle-même : un passage décisif pour l’histoire de la vidéo-art en Italie.
Dans A morte Venezia de 1976, et dans les films Liquid Movie et Underwater, présentés également à la Mostra de Venise, l’image électronique commence à se confronter directement aux éléments naturels. En 1982, le Centre Pompidou de Paris présente sa production vidéo, et à partir de ce moment-là, les structures tridimensionnelles se stabilisent de plus en plus dans son travail.
Étapes fondamentales et expositions internationales
Le tournant arrive en 1986, à la Biennale de Venise, lorsque Plessi présente Bronx et introduit la télévision dans l’espace de l’Exposition Internationale comme matériau artistique. Un an plus tard, à la Documenta 8 de Kassel, arrive Roma, l’installation monumentale qui contribue à le consacrer sur la scène internationale.
Dans les années quatre-vingt et quatre-vingt-dix, la recherche de Plessi change de direction, travaillant de plus en plus en dehors du système traditionnel des arts visuels. Il signe des scénographies et des costumes, collabore avec Frédéric Flamand, avec Michael Nyman, avec Aterballetto, avec le théâtre et la musique. En 1993, il réalise les scénographies électroniques pour le concert de Luciano Pavarotti à Central Park, à New York.
Entre-temps, ses œuvres atteignent les principaux musées internationaux, du Guggenheim Museum de New York au Museum Moderner Kunst de Vienne, du Centre Pompidou au Louisiana Museum. C’est là que l’histoire de Plessi acquiert également un poids spécifique pour le marché de l’art : la présence constante dans les collections des grands musées internationaux est généralement l’un des facteurs qui consolident la cote d’un artiste et la valeur assurantielle de ses œuvres, éléments auxquels collectionneurs et institutions prêtent attention lorsqu’il s’agit d’acquisitions ou de prêts muséaux.
Installations principales et évolution thématique : de l’eau à l’or
En 2000, pour l’Expo de Hanovre, Plessi réalise Mare Verticale, une structure haute de 44 mètres qui transforme la vague en une image monumentale. En 2001, Waterfire amène l’eau et le feu sur la façade du Museo Correr et dans les espaces de la place Saint-Marc, tandis qu’en 2005, au Kistefos-Museet en Norvège, Memory Motions met en relation des troncs, le mouvement mécanique et l’archéologie industrielle. C’est une manière de travailler dans laquelle le lieu n’est jamais un simple décor, mais devient partie intégrante de l’œuvre. Le même principe revient dans de nombreuses installations ultérieures, de Underwater au Fondaco dei Tedeschi de Venise jusqu’à Fenix DNA au Teatro La Fenice.
Ces dernières années, l’eau commence à se transformer en or. On le voit clairement dans L’Âge d’Or, installation réalisée en 2020 sur les vitrages du Museo Correr, face à la place Saint-Marc, dans une intervention conçue à un moment historique marqué par la pandémie et l’incertitude. Trois ans plus tard, dans la Salle des Caryatides du Palais Royal à Milan, Mers Verticales présente douze gigantesques structures en acier, hautes de neuf mètres, qui contiennent une mer d’or coulant sur les écrans.
Intégration avec des contextes archéologiques et historiques
La même année 2023, Plessi arrive à Brescia avec Plessi Sposa Brixia, un projet immersif réalisé entre le Parc Archéologique de Brescia Romaine et le Musée de Santa Giulia. Installations, vidéoprojections et environnements numériques dialoguent avec le patrimoine archéologique de la ville, amenant le passé et l’histoire dans le présent.
Le même principe atteint l’une de ses formulations les plus récentes dans Nero Oro à Padoue, dans l’ancienne église de Sant’Agnese, où Plessi construit un parcours qui traverse la mosaïque de la nef, passe ensuite par le déversement d’or dans l’hypogée et enfin par les dessins dans l’ancienne sacristie. Un projet qui confronte les fragments de fresques du XIVe siècle avec les vestiges archéologiques mis au jour lors de la restauration du bâtiment, et qui confirme comment la recherche de Plessi dans la vidéo-art n’a jamais cessé de dialoguer avec la mémoire des lieux.
FAQ
Quand Fabrizio Plessi a-t-il commencé à se concentrer sur l’eau dans son art ?
Fabrizio Plessi a commencé sa recherche artistique sur l’eau en 1968, en expérimentant des installations, des films, des vidéocassettes et des performances.
Qu’est-ce qui a rendu significative la participation de Plessi à la Biennale de Venise de 1986 ?
En 1986, à la Biennale de Venise, Plessi a introduit la télévision comme matériau artistique avec l’œuvre Bronx, un moment décisif de sa carrière.
Quelles grandes expositions internationales ont accueilli les installations de Plessi ?
Les œuvres de Plessi ont été exposées à la Biennale de Venise, à la Documenta 8 de Kassel, au Centre Pompidou, au Guggenheim Museum et au Museum Moderner Kunst de Vienne.
Comment Plessi a-t-il intégré des éléments historiques et archéologiques dans ses projets les plus récents ?
Le projet Plessi Sposa Brixia intègre des installations numériques avec le patrimoine archéologique de Brescia, tandis que Nero Oro à Padoue met en dialogue des fresques historiques et des vestiges archéologiques.
{« @context »: »https://schema.org », »@type »: »FAQPage », »mainEntity »:[{« @type »: »Question », »name »: »Quand Fabrizio Plessi a-t-il commencé à se concentrer sur l’eau dans son art ? », »acceptedAnswer »:{« @type »: »Answer », »text »: »Fabrizio Plessi a commencé sa recherche artistique sur l’eau en 1968, en expérimentant des installations, des films, des vidéocassettes et des performances. »}},{« @type »: »Question », »name »: »Qu’est-ce qui a rendu significative la participation de Plessi à la Biennale de Venise de 1986 ? », »acceptedAnswer »:{« @type »: »Answer », »text »: »En 1986, à la Biennale de Venise, Plessi a introduit la télévision comme matériau artistique avec l’œuvre Bronx, un moment décisif de sa carrière. »}},{« @type »: »Question », »name »: »Quelles grandes expositions internationales ont accueilli les installations de Plessi ? », »acceptedAnswer »:{« @type »: »Answer », »text »: »Les œuvres de Plessi ont été exposées à la Biennale de Venise, à la Documenta 8 de Kassel, au Centre Pompidou, au Guggenheim Museum et au Museum Moderner Kunst de Vienne. »}},{« @type »: »Question », »name »: »Comment Plessi a-t-il intégré des éléments historiques et archéologiques dans ses projets les plus récents ? », »acceptedAnswer »:{« @type »: »Answer », »text »: »Le projet Plessi Sposa Brixia intègre des installations numériques avec le patrimoine archéologique de Brescia, tandis que Nero Oro à Padoue met en dialogue des fresques historiques et des vestiges archéologiques. »}}]}
Contenu réalisé avec l’assistance de l’intelligence artificielle et avec une révision éditoriale humaine.
Experte en marketing digital, Amelia a commencé à travailler dans le secteur de la fintech en 2014 après avoir écrit sa thèse sur la technologie Bitcoin. Auparavant, elle a été auteure pour plusieurs magazines internationaux liés aux cryptomonnaies et CMO chez Eidoo. Elle est aujourd’hui cofondatrice et rédactrice en chef de The Cryptonomist et d’Econique.
